新中国成立不久实盘配资杠杆，民主斗士、文化学者马叙伦被任命为新中国的首任教育部长。

马叙伦是以文人的身份进入仕途的，无论是民国时期的民主斗士，还是新中国期间的教育专家，他始终没有改变其书生本色。

马叙伦学识渊博、修养深厚，在文字学、金石学、诗词歌赋以及哲学等领域，均有不俗建树。在诸门学问之中，他的书法尤其值得一提。

马叙伦书法

很多文人内敛谦逊，但更多的文人清高自矜，马叙伦对于自己的书法，就相当的自信、自负，曾自称为“书法状元”。马叙伦说的这话，是冲着沈尹默说的。

沈尹默是近现代书法大家，在民国时期已经名闻全国。马叙伦在评沈尹默的书法时，说其执笔方法不对，充其量是“三考”出身。而自己虽然偶然习字，却属于“大科”。

马叙伦书法

所谓的“三考”，即科举考试中秀才所经过的县、府、院三级考试；“大科”，指的则是殿试一级的取士之科。这两者之间存在着层级上的差异。

马叙伦的书法，也的确够得上卓越。他的笔下，没有一般文人笔下的孱弱，也没有旧时学问家那种垂暮之气，而是精神爽朗、从容自适、娴雅明丽的高格调。

马叙伦书法

面对马叙伦的书法，我们能够悟出一个哲理：书法不是靠写出来的，而是靠养出来的。一味地写，训练的是技法，是书法的外在表现形式；而书法的格调、境界，则是要靠人的修养、学识、品行涵养出来。

就难沈尹默先生与马叙伦先生做个比较：他们二人的书法，都是典型的帖学风格，而且两人都具有深厚的学养。

马叙伦书法

但沈尹默在书法上用功之多，恐怕很难有出其右者。太过于重视功力，最终导致沈尹默书法的板滞与僵化，这也是不争的事实。

反观马叙伦的书法，更多的是出于天性，所以笔墨温润、秀颖天成，具有隽永绰约之美，也蕴含着浓浓的书卷气息。

马叙伦书法

马叙伦在用笔方法上是有独到经验的，他凡作书均用悬腕，所以能绞转自如。即便是蝇头小楷，也不抵着桌面写字，而是提起笔来悬腕书写。

商务印书馆曾出版过一本《六书解例》，内容是马叙伦所著，字也是用马叙伦书写的小楷影印的。单以书法的角度来看，马叙伦的小楷结构谨严，很有唐楷意韵。

马叙伦影印本《六书解例》

能够提笔悬腕写如此小的字，还能写得这么精到，其书写功夫之深厚，让人有些叹为观止。

当然了，马叙伦的身份更多的是一个文人，而不是一个书法家，其视域、眼光没有更多地放在对个人书风的打造上，所以其书法也是存在缺憾的。

还是拿他和沈尹默先生做个对比：沈尹默先生对于书法有更高的追求，虽然筑基于唐楷，但对于魏晋风骨的追求始终没有停止。

马叙伦书法

马叙伦与沈尹默的取法一样，都是从褚遂良、欧阳询等楷书入手，但他却始终没有突破唐楷的藩篱。虽然他也曾通过借鉴魏碑来做过努力，但始终没能写到高古。

这对于马叙伦来说实盘配资杠杆，的确是一大遗憾。